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Música de Django

Violinista primero y guitarrista después, Jean Baptiste “Django” Reinhardt creció en un campamento de gitanos cerca de París, donde absorbió la tensión gitana en su música. Un desastroso incendio en una caravana en 1928 le provocó graves quemaduras en la mano izquierda, privándole del uso del cuarto y quinto dedo, pero el ingenioso Reinhardt ideó un novedoso sistema de digitación para sortear el problema que probablemente explique parte de la originalidad de su estilo. Según una historia, durante su periodo de recuperación, Reinhardt se introdujo en el jazz americano cuando encontró un disco de 78 RPM de “Dallas Blues” de Louis Armstrong en un mercadillo de Orleans. Entonces retomó su carrera tocando en cafés parisinos hasta que un día de 1934 el jefe del Hot Club, Pierre Nourry, propuso a Reinhardt y a Grappelli la idea de formar una banda de cuerdas. Así nació el Quinteto del Hot Club de Francia, que rápidamente se convirtió en una atracción internacional gracias a una larga y espléndida serie de grabaciones de Ultraphone, Decca y HMV.

El estallido de la guerra en 1939 disolvió el Quinteto: Grappelli se quedó en Londres, donde tocaba el grupo, y Reinhardt regresó a Francia. Durante los años de la guerra, dirigió una big band, otro quinteto con el clarinetista Hubert Rostaing en lugar de Grappelli, y tras la liberación de París, grabó con jazzistas estadounidenses visitantes como Mel Powell, Peanuts Hucko y Ray McKinley. En 1946, Reinhardt tomó la guitarra eléctrica y realizó una gira por América como solista con la banda de Duke Ellington, pero sus apariciones fueron mal recibidas. Algunas de sus grabaciones con guitarra eléctrica en los últimos años de su vida son escapadas de bop en las que su forma de tocar suena frenética y dentada, un mundo aparte del jubiloso swing de antaño. Sin embargo, a partir de enero de 1946, Reinhardt y Grappelli celebraron varios reencuentros esporádicos en los que las influencias del bop se integran más sutilmente en el viejo y todavía efervescente formato del swing. En la década de 1950, Reinhardt se recluyó más, permaneciendo en Europa, tocando y grabando de vez en cuando hasta su muerte por apoplejía en 1953. Sus grabaciones del Hot Club de los años 30 son su legado más irresistible; su espíritu y sonido pueden sentirse en grupos actuales como el Rosenberg Trio de Holanda.

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Django ww2

¿Quiere adentrarse en la música clásica para guitarra y no sabe por dónde empezar? ¿O tal vez necesita ayuda para elegir los CDs que completarán su colección? Si se encuentra en alguna de estas circunstancias o en otras similares, nos gustaría hacerle unas cuantas recomendaciones que consideramos sencillamente imprescindibles. Hemos seleccionado los 10 discos que más nos han gustado, aunque la lista podría ser mucho más larga.

Empezar con el maestro Andrés Segovia es imprescindible. Muchos consideran que el movimiento de la guitarra clásica moderna comienza con él y su incansable esfuerzo por dignificar el instrumento durante todo el siglo XX. Este disco contiene cuatro CD’s, más de cinco horas de música con interpretaciones de compositores como Joaquín Rodrigo, Johann Sebastian Bach y muchos otros. No se nos ocurre mejor punto de partida que éste.

Otra colección fundamental de Segovia compuesta por dos CD’s. A través de ellos podrás disfrutar de las mejores composiciones de Francisco Tárrega, Heitor Villa-Lobos, Issac Albéniz… Esta es, sin duda, la opción a tener en cuenta para todos aquellos que quieran sumergirse en el universo de este formidable guitarrista.

Djangología

Jazz de cámara, jazz de bolsillo, ¡sin piano ni batería! Arreglos ingeniosos, gran variedad de tempos, colores y tonos. Una elección meticulosa del repertorio con un montón de direcciones y posibilidades. Las comparaciones serían Jimmy Giuffre, Ruby Braff con el guitarrista George Barnes, pero los tres son muy buenos músicos. No es de extrañar que sean la banda elegida por Evan Christopher en su álbum ‘Blues in the Air’

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A Duo es una instantánea en el tiempo, la culminación de 10 años de tocar, pensar y hablar de jazz juntos. Una colección de algunos de sus estándares de jazz favoritos, interpretados con calidez, humor y cuidado, un álbum de jazz acústico, “directo pero desviado”.

Holborn y Kanani llevan tocando juntos desde hace más de una década y es evidente que tienen un entendimiento y una relación mutua que ha evolucionado en el escenario del tipo de sudoración dura que les da una verdadera ventaja a la hora de plasmar sus ideas en un disco.

Más del sello único del gran clarinetista estadounidense Evan Christopher… virtuosismo, gusto inmaculado, gran tono y un profundo compromiso. Esta vez, su personalísima marca de “jazz contemporáneo y antiguo” se extiende al legado del héroe del clarinete criollo Sidney Bechet

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Desde su auspicioso debut nominado al Mercury Prize en 2012, Django Django se han mantenido como una anomalía consistente, manteniéndose fieles a su estatus de disidentes del art-rock de culto, a la vez que se mantienen lo suficientemente accesibles para atraer al público pop. Conocidos por su peculiar amalgama de ricas armonías, guitarra surf, estilo psicológico y extraños ritmos de baile nacidos de un profundo conocimiento de la excavación de cajas, el cuarteto del Reino Unido ha logrado mantener al público tanto en la expectativa como en el ritmo en los principales festivales, a la vez que se autoprodujeron álbumes inventivos que no suenan como nadie más. Tras un trío de álbumes inventivos en la década de 2010, iniciaron su segunda década con Glowing in the Dark, de 2021.

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Aunque se formaron en Dalston, Londres, a finales de 2008, los miembros de Django Django se conocieron a principios de la década en el Edinburgh College of Art. El vocalista y guitarrista Vinny Neff y el baterista y productor Dave Maclean tocaron sus primeras fechas improvisadas en el este de Londres con Duncan Marquiss de la Phantom Band de Glasgow al bajo. Sin embargo, Jimmy Dixon no tardó en sustituirle, y el diseñador gráfico Tommy Grace se unió a los teclados para completar su formación principal. En julio de 2009, cuando publicaron su primer 7″, “Storm”, la crítica ya había detectado su similitud vocal y experimental con los pioneros de la folktrónica de culto, Beta Band. De hecho, el baterista Maclean era el hermano menor del tecladista de Beta Band y Aliens, John Maclean, un vínculo que elevó su perfil y justificó las comparaciones.

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