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En su época de esplendor -aproximadamente entre finales de los 70 y principios de los 80- los Clash, con su típica bravuconería despreocupada, se autodenominaban “la banda de rock más importante del mundo”. Puede que tuvieran razón. No cabe duda de que la banda se basaba en sus fervientes y agudas opiniones políticas. Claro que los Sex Pistols podían expresar su ira contra el statu quo, pero hasta ahí llegaban. The Clash, por el contrario, arremetía contra el imperialismo real que percibía en Estados Unidos, Europa, Oriente Medio y Extremo Oriente. Sin embargo, aunque el grupo se ocupaba de las crisis actuales, su temática iba más allá de la gran escala de la guerra y se centraba en la angustia personal de la alienación. En otras palabras, a diferencia de sus contemporáneos, los Clash tenían mucho más que decir que “estamos enfadados”.

Pero el apelativo “más importante” del grupo, destinado a señalar sus instintos políticos, podía aplicarse igualmente a su música. Se trataba de una banda que combinaba una potencia temible, una sensibilidad sorprendentemente dulce, ganchos melódicos a raudales y -como toda gran banda de rock- una sección rítmica con una cabeza de batería muy ajustada. El gutural vocalista Joe Strummer y el inventivo guitarrista Mick Jones formaban un equipo con la sinergia de un John y Paul o un Mick y Keith.

Paul simonon

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El choque

El mejor álbum atribuido a The Clash es London Calling, que ocupa el número 18 en la clasificación general de los mejores álbumes con una puntuación total de 43.590. The Clash ocupa el número 28 en la clasificación general de artistas con una puntuación total de 57.234. Sitio web oficial de The Clash: http://www.theclashonline.com

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Joe Strummer

The Clash realizó una exitosa gira por Estados Unidos, el Reino Unido y Europa a principios de 1980, durante la cual se estrenó en Inglaterra el pseudodocumental Rude Boy. Durante el verano, la banda lanzó el single “Bankrobber”, de influencia dub, que grabaron con el DJ Mikey Dread; en otoño, la filial británica de la CBS se vio obligada a publicar el single debido a la demanda popular. Poco después, la banda se trasladó a Nueva York para iniciar las sesiones, llenas de tensión y autoproducidas, de la continuación de London Calling. En noviembre, se editó un EP de rarezas en Estados Unidos titulado Black Market Clash. Al mes siguiente, el triple disco Sandinista! apareció en el Reino Unido y en Estados Unidos. La reacción de la crítica al álbum fue decididamente mixta, con una reacción más favorable por parte de los críticos estadounidenses que por parte de los británicos. Además, el público de la banda en el Reino Unido estaba disminuyendo ligeramente: ¡Sandinista! fue el primer disco del grupo que vendió más copias en Estados Unidos que en el Reino Unido.

Tras pasar gran parte de 1981 de gira y descansando, los Clash volvieron a reunirse a finales de año para grabar su quinto álbum con el productor Glyn Johns, antiguo ingeniero/productor de los Rolling Stones y Led Zeppelin. Headon abandonó la banda poco después de terminar las sesiones; el comunicado de prensa decía que se separaba del grupo por diferencias políticas, pero más tarde se reveló que la separación se debía a su fuerte consumo de drogas. La banda sustituyó a Headon por su antiguo batería, Terry Chimes, en torno al lanzamiento en primavera de Combat Rock. El álbum fue el esfuerzo de mayor éxito comercial de los Clash, entrando en las listas del Reino Unido en el número dos y subiendo al Top Ten americano a principios de 1983, gracias al éxito del Top Ten “Rock the Casbah”. Durante el otoño de 1982, los Clash actuaron como teloneros de los Who en su gira de despedida. Aunque la gira ayudó a Combat Rock a escalar en las listas de éxitos de EE.UU., los Clash fueron abucheados sistemáticamente en todas las fechas de la gira.

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